Un lungo percorso che nasce con la redazione del progetto di fattibilità dello studio del professor Carbonara del 2010 che per il recupero e la rifunzionalizzazione del Teatro propone differenti ipotesi di intervento. Nel 2020 segue l’approvazione del progetto definitivo per la “valorizzazione dell’area archeologica e di recupero funzionale” e i primi lavori sono stati la demolizione di Palazzo Adamoli e Casa Salvoni, ultimati nel 2022.

Nel dicembre 2023 si giunge all'affidamento congiunto della progettazione esecutiva ed esecuzione del lavori. Oggi, a seguito di apposito stralcio esecutivo, iniziano i lavori sul Teatro Romano di Teramo, anticipando una parte delle attività di scavo archeologico e consolidamento del City Hub utili alla più efficace definizione della restante parte di progetto, e viene realizzato un cantiere pilota per testare le tecniche di intervento sui materiali al fine di calibrare con precisione l’intervento di restauro materico su tutte le superfici.

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Potrai seguire i lavori in cantiere in un viaggio culturale che tocca le corde dell’arte, dell’archeologia, dell’architettura, della storia e delle storie di donne e uomini della città di Interamnia, la città di Teramo.  

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Produzione Audioguida ©JMOTION - Voce ©Lidia Di Blasio

A permettere una datazione puntuale del Teatro sono le iscrizioni onorarie incise su marmo rinvenute negli scavi del 1918 da Francesco Savini. Sono due i frammenti epigrafici che permettono di puntualizzare la datazione del Teatro: una iscrizione è dedicata a Lucio Cesare, figlio adottivo di Augusto, prematuramente scomparso nel 2 d.C.; l’altra fa riferimento a Gaio Cesare, anch’egli figlio adottivo del princeps e fratello di Lucio, morto nel 4 d.C.

Le dimensioni delle iscrizioni, lasciano presagire con molta probabilità che la loro collocazione fosse sul frons scaenae del Teatro, ovvero sul fronte scenico per essere facilmente lette, anche da lontano, dagli spettatori.

La struttura funzionale e l’architettura del Teatro romano di Teramo sono ispirate al modello latino descritto da Vitruvio, il più famoso teorico dell'architettura di tutti i tempi. 

Nel monumento, infatti, sono presenti le principali caratteristiche architettoniche del Teatro romano.

Gli ingressi erano distinti in Vomitoria, i punti di accesso degli spettatori, e Aditus Maximi, ovvero gli ingressi riservati agli spettatori d’onore. È con il teatro romano che questi ultimi acquisiscono una nuova funzione rispetto a quella del teatro greco che vede nelle Parodoi l’ingresso del coro nell’Orchestra, ovvero nello spazio scenico dedicato ad ospitare le esibizioni. Il palcoscenico era chiamato Pulpitum. Maestosa era la fronte scenica che si presentava agli occhi degli spettatori con decorazioni artistiche, colonne, statue e marmi colorati. Questo fondale architettonico eretto in più piani era chiamato Frons Scaenae. Lo spazio semicircolare riservato agli spettatori che potevano prendere posto nelle gradinate veniva chiamata Cavea ed era suddivisa in tre livelli distinti per ceto sociale: l'ima cavea, la parte più bassa, era riservata ai ranghi più alti della società, come senatori e spettatori d’onore; la media cavea era il livello centrale riservato ai cittadini e rispettabili; la summa cavea era il livello superiore, destinato alla folla mista, stranieri, schiavi e donne.

Il diametro del Teatro romano di Interamnia Praetuttiorum è di circa 77 m, poteva contenere 2.700 spettatori seduti e, in casi eccezionali, anche più di 3.200. 

Sei nella Quinta Regio, il Picenum, nell’epoca imperiale romana di Augusto.

Queste aperture mettevano in comunicazione i corridoi sottostanti alla cavea con la gradinata.

Il pubblico poteva accedere nei diversi settori del teatro, distinti in base al ceto sociale.

Come tutti i teatri romani, anche il Teatro di Interamnia Praetuttiorum rispecchiava un preciso modello di riferimento.

Gli elementi architettonici tipici di ogni teatro romano erano:

• Frons scaenae - Il fronte scena, una struttura a più piani che serviva da fondale delle rappresentazioni e poteva presentarsi rettilinea oppure articolata in nicchie
• Valva regia - Porta che si apriva nella nicchia semicircolare posta al centro della frons scaenae
• Pulpitum - Palcoscenico
• Proscaenium - La parte del palcoscenico protesa verso la platea
• Aditus maximus - Ingresso principale, localizzato fra la cavea e la zona della scena, corrisponde alla parodos del teatro greco
• Tribunal - Tribuna d’onore
• Orchestra - Parte del Teatro antico, di forma semicircolare, dedicata ad ospitare l'esibizione del coro
• Cavea - Gradinate su cui si sedeva il pubblico. L'ima cavea era la parte più bassa della cavea riservata ai ranghi più alti della società, come senatori e cavalieri); la media cavea era il livello centrale riservato a cittadini e rispettabili; la summa cavea che era il livello superiore, riservato allo status inferiore come la folla mista di poveri urbani, stranieri, schiavi e donne.
• Praecinctio - Passaggio che divideva le gradinate del Teatro
• Porticus - Portico colonnato che coronava il livello più alto delle gradinate
• Arcate della facciata esterna

In età romana veniva chiamato Aditus maximus. Nell’antico Teatro greco, questo ingresso, si chiamava Parodos ed era l’accesso del coro nell’azione scenica, la prima apparizione in orchestra. Parodo, infatti, è anche la prima parte del dramma che veniva recitata dal coro, dopo il prologo.

Come tutti i teatri romani, anche il Teatro di Interamnia Praetuttiorum rispecchiava un preciso modello di riferimento.

Gli elementi architettonici tipici di ogni teatro romano erano:

• Frons scaenae - Il fronte scena, una struttura a più piani che serviva da fondale delle rappresentazioni e poteva presentarsi rettilinea oppure articolata in nicchie
• Valva regia - Porta che si apriva nella nicchia semicircolare posta al centro della frons scaenae
• Pulpitum - Palcoscenico
• Proscaenium - La parte del palcoscenico protesa verso la platea
• Aditus maximus - Ingresso principale, localizzato fra la cavea e la zona della scena, corrisponde alla parodos del teatro greco
• Tribunal - Tribuna d’onore
• Orchestra - Parte del Teatro antico, di forma semicircolare, dedicata ad ospitare l'esibizione del coro
• Cavea - Gradinate su cui si sedeva il pubblico. L'ima cavea era la parte più bassa della cavea riservata ai ranghi più alti della società, come senatori e cavalieri); la  media cavea era il livello centrale riservato a cittadini e rispettabili; la  summa cavea che era il livello superiore, riservato allo status inferiore come la folla mista di poveri, stranieri, schiavi e donne.
• Praecinctio - Passaggio che divideva le gradinate del Teatro
• Porticus - Portico colonnato che coronava il livello più alto delle gradinate
• Arcate della facciata esterna

Nel 1819 Domenico Romanelli, storico e archeologo, descrisse i due edifici e i reperti ritrovati da Berardino Delfico così come erano conosciuti in quell’epoca. Si pensava che i resti presenti nelle vicinanze della chiesa di S. Bartolomeo fossero riconducibili all’Anfiteatro, mentre i resti presenti nell’orto del seminario al Teatro.

“La magnificenza di quest’antica città si ravvisa tuttora in tanti avanzi preziosi di statue, di edificj, di bagni, di bassirilievi, e di sepolcri, che s’incontrano in ogni passo. Si vuole, che l’anfiteatro Interamnate fosse riposto nelle vicinanze della chiesa di S.Bartolomeo, di cui restano varj archi sepolti. Nel sito dell’arena si trovò la seguente tavola votiva, da cui si argomentò il nume, a cui viene dedicato: MARTI PACIFERO. Qualche resto del teatro è visibile tuttora nell’orto del seminario. Era di opera laterizia. Tanto in città, che nel suo dintorno erano costrutti de’ molti bagni. Da uno di essi il sig. Delfico raccolse tre busti di marmo di eccellente scoltura.”

(tratto da “Antica Topografia dei Vestini, Palmensi, Pretuziani e Adriani” - Domenico Romanelli)

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Nel 1918 Francesco Savini, storico e archeologo, durante lo scavo nell’area, considerata fino ad allora Anfiteatro, rinvenne con sorpresa l’orchestra (lo spazio dove agiva il coro) e il proscaenium (la parte del palcoscenico teatrale protesa verso la platea). L’Orchestra è lo spazio dove agisce il coro, il nucleo dove ha origine lo spettacolo, spesso un rito dove si canta e si danza.

Questa scoperta modificò l’identificazione dei due edifici avuta fino a quel momento e, grazie a questo importante ritrovamento, il Teatro si rivelò essere l’Anfiteatro, mentre il monumento che si pensava fosse l’Anfiteatro fu riconosciuto come Teatro.

Dismessa la sua funzione di luogo di spettacolo e di celebrazioni, l’edificio nel V secolo era entrato a far parte del sistema difensivo della città fortificata (il Castrum Aprutiensis, come poi ricordato da Gregorio Magno), ristrettasi attorno all’antica area monumentale romana. Con il passare del tempo, il Teatro, in parte fatto oggetto di spoliazioni, è gradualmente scomparso sotto un’edilizia abitativa in prevalenza minuta e ha ospitato, all’interno dei suoi cunei, attività artigianali e di commercio al dettaglio. Tale tessuto edificato era caratterizzato da fabbricati mediamente di 2-3 piani, come si ricostruisce dalle fotografie d’epoca e dal vaglio ragionato dei registri delle partite catastali risalenti al 1871 circa. A partire dal novecento sono iniziati gli interventi di riscoperta e di risanamento dell’area, anche attraverso un’azione di diradamento.

Il Professore raccoglie ed illustra gli studi precedenti passando in rassegna le vicende storiche del Teatro: dagli scavi ai progetti, realizzati e non, fino alla descrizione dello stato di fatto. 

Questo studio è propedeutico all’avanzamento del progetto di valorizzazione dell’area archeologica, proponendo differenti ipotesi di intervento. Lo studio viene posto a base di gara per l’affidamento del servizio di progettazione definitiva. Il progetto definitivo sarà poi approvato nel 2019. Gli interventi, seguiti dalla progettazione esecutiva, consentiranno di riconsegnare alla città il monumento archeologico restaurato e fruibile. La prima fase dei lavori, con l’affidamento del I° lotto nel 2020, vede come oggetto la demolizione di Palazzo Adamoli e Casa Salvoni. Questo intervento permette di accedere all’area acquisita nella sua interezza e di procedere con la prima fase dell’intervento di rifunzionalizzazione, ossia lo scavo archeologico. Si giunge così al 2023 con l’affidamento del II° lotto: l’appalto integrato per la realizzazione dei lavori.